Park Chan-wook, Südkoreas innovativster und aufregendster Filmemacher diesseits von Kim Ki-duk und Kim Ji-woon hat einen Vampirfilm gedreht, der – Überraschung! – sich mit keiner jemals zuvor gedrehten Arbeit des uralten Horror-Subgenres vergleichen lässt. Was nicht heißen soll, dass der Regisseur bei seiner Geschichte eines Priesters, der sich nach einem medizinischen Experiment in Afrika in einen Blutsauger verwandelt und um jeden Millimeter seiner langsam entschwindenden Menschlichkeit kämpft, den Vorbildern keinen Respekt zollen würde. Das aber nur, um alle Regeln des Sujets zu umgehen – und sich ihnen letztlich doch beugen zu müssen: Denn nichts ist stärker in unserem Universum als die Sonne. Dagegen kommt kein Vampir an, und auch Park nicht, der sich hier weiter als der große Meister etabliert, als den man ihn nach OLDBOY feierte. THIRST ist jedoch kein Film, der es seinem Publikum leicht macht. Park sucht nicht den flüchtigen Applaus; er will bleibende Kunst schaffen. Jeder andere würde unter der Last solcher Ambition zusammenbrechen. Wer käme allein auf die Idee, eine moderne Vampirgeschichte auf Emile Zolas Roman „Therese Raquin“ basieren zu lassen? Aber Park ist so virtuos im Umgang mit filmischen Mitteln, dass man nicht fürchten braucht, ihm könnten die Zügel entgleiten. Vielmehr eilt THIRST von einer beachtlichen Sequenz zur nächsten, wechselt Ton, Textur und Atmosphäre nach Belieben und findet für Topstar Song Kang-ho in Kim Ok-vin eine furchtlose Mitstreiterin, deren Durst nach Blut fast noch unstillbarer ist als Park Chan-wooks Streben nach Brillanz.

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“Korean auteur extraordinaire Park Chan-wook’s THIRST is a torrid expression of predatory instinct and insatiable, all-consuming love, embodied through its protagonist’s difficulty in holding his day job as a priest-cum-miracle-healer, and his night shift as an accidental vampire and fornicating murderer.”

Hollywood Reporter